Director, documentalista, biólogo y guionista. Carlos Velo Cobelas nació en Pereiros, Cortelle (Orenses), España, el 15 de noviembre de 1909. Murió en la ciudad de México, el 1º de marzo de 1988. Estudió Ciencias Naturales y posteriormente se doctoró en Ciencias Biológicas en la Universidad de Madrid. A partir de 1934 fue profesor de Biología, se doctoró en Entomología, fundó el cine club de la Federación Universitaria Española y se inició en la realización de documentales científicos.

Entre 1934 y 1937 dirigió documentales, la mayoría de los cuales han sido considerados como clásicos del documental español. Además de que, a decir del crítico mexicano, Tomás Pérez Turrent, el él quien inicia el género en España.

Carlos Velo era republicano. “El estallido de la Guerra Civil le sorprendió preparando oposiciones para la cátedra de Ciencias Naturales en Segovia, y tras una serie de situaciones rocambolescas, terminará en Sevilla con un salvoconducto expedido por las tropas nacionales y un encargo de rodar, en el norte de África, en Marruecos, un documental, que comenzado en febrero de 1938, se sitúa entra la etnografía y la propaganda falangista – que luego sería el filme Romancero marroquí –.

Al término de la Guerra Civil Española, después de pasar un tiempo en el campo de concentración francés de Saint Cyprien, aceptó la invitación del presidente Lázaro Cárdenas y se traslada a México. En 1940, comenzó a dictar clases de varias materias en el Instituto Politécnico Nacional, que alternará luego en la Universidad de San Nicolás de Hidalgo, donde impartió, entre otras, una asignatura de Psicofísica del cine.

Entre 1941 y 1951 dirigió el Noticiero Mexicano EMA (España – México – Argentina). En 1953 se asoció con Manuel Barbachano Ponce en la Productora Tele producciones donde se convierte en director, consejero técnico y jefe de montaje de los noticieros Tele revista, Cine selecciones, Desfile de estrellas, Cámara y Cine Verdad. En este último colaboró con José Miguel García Ascot, Luis Buñuel, Manuel  Michel, Rubén Gámez, y con los escritores Carlos Fuentes, Juan García Ponce y el poeta Tomás Segovia.

En 1953 colaboró estrechamente con Benito Alazraki en la realización de la película Raíces y en 1956 dirigió la cinta Torero, una película considerada por la crítica como pieza importante de la corriente renovadora encabezada por el productor Manuel Barbachano Ponce, que fue premiada en Venecia en 1956, así como en Nueva York y Canadá en 1957, mezcla de documentales con escenas actuadas que se unifican en una visión realista.

A lo largo de su carrera Carlos Velo nunca abandonó su labor como documentalista. Realizó obras como: La pintura mural mexicana (1952), La tierra del chicle (1954), La tierra de todos (1975).

En1966 Carlos Velo debutó en el cine comercial de ficción con Pedro Páramo, primera versión cinematográfica de la obra de Juan Rulfo, adaptada para el cine por Carlos Fuentes, Gabriel García Márquez y el propio Velo.

Posteriormente, Carlos Velo dirigió otros largometrajes industriales de ficción: Don Juan (1967), Alguien nos quiere matar (1969), Secreto eterno (1969) y Medio pelo (1970). A partir de 1971 dirigió el Centro de Producción de Cortometraje de los Estudios Churubusco. De 1975 a 1977 fue director – fundador del Centro de Capacitación Cinematográfica, y a partir de 1976 dirigió el Centro de Producción Audiovisual de la Secretaría de Educación Pública.

1967 es el año en que Carlos Velo se inicia en la dirección de un largometraje industrial con un argumento de Fernando Galiana adaptado al cine por el mismo Carlos Velo en la cinta Don Juan, ahí es donde Velo intenta con esta comedia la sátira del personaje protagonizando por el actor Mauricio Garcés: un playboy erotómano. La historia se inicia en un club de golf de Avándaro, donde el playboy Mauricio Galán (Mauricio Garcés) conquista a su caddy francesa y huye al hablar de matrimonio. Mauricio finge casarse con la heredera Linda (Norma Mora), pero no logra poseerla en su yate en Acapulco porque llega el padre de ella (Mario Sevilla) con dos policías y el falso juez. Al huir, Mauricio cae en el auto de la sueca Helga (Eva Norvid) y pasa la noche con ella. Mauricio coquetea con la Señora González (Queta Lavat), pero no con Delia (Irma Lozano), hija de ella: le parece “muy tierna”. En casa de Mauricio, su mayordomo Dimas     (David Reynoso) cuida el museo de conquistas del patrón. En un cabaret, Mauricio deja a la viuda ninfómana Malena (Maura Monti) y se va con la vedette cubana Raquel (Tere Vale). En casa de él, Raquel se oculta al llegar Gloria (Graciela Lara), que ha confesado a su marido sus amores con Mauricio. Llega el marido y Gloria, al esconderse, encuentra a Raquel. Mauricio calma al marido, que se va, y es abofeteado por Raquel y por Gloria. Mauricio reencuentra en el hipódromo a su ex amante Lorena (Diana Trillo). Después de oír lo que Laura (Cynthia Manden) y Sonia (Gloria Munguía) dicen de Mauricio, Delia se disfraza de plomero, va a verlo y él, desconcertado, consulta a la psiquiatra Georgina          (Raquel Olmedo), que le recomienda una chica virgen. Otra conquista, Diana (Lynn Karol), piloto de autos deportivos, golpea a Mauricio porque a él lo besa Delia, disfrazada de plomero. Para seducir a Alicia (Alicia Bonet), maestra de catecismo, Mauricio hace que su abogada le consiga una hermana falsa. Como alguien deja en su puerta un bebé, disque hijo de Mauricio, Alicia se va enojada: él declara alquilado al bebé para que su falsa familia no lo chantajee. Mauricio flirtea con su abogada, pero ella se enoja porque él aborda a la nana contratada por Dimas para el bebé. Convocadas por Dimas, llegan a la casa de Mauricio en Avándaro siete madres supuestas del bebé y persiguen al playboy hasta un club náutico, donde lo golpean. La obrera Belén (Jesica Munguía) revela que el bebé es hijo suyo y de Dimas, que lo reconoce. Delia se desviste y abraza a Mauricio. La abogada toma una foto de ambos y amenaza al playboy: si no se casa con ella, lo acusará de seducir a una menor. Mauricio intenta huir con ayuda de una liana y se mata al estrellarse contra un árbol. En una barca fúnebre, abraza al fallecido una bella mujer con guadaña.

Cabe suponer que Carlos Velo intentó con esta comedia la sátira del personaje de Mauricio Garcés: un playboy erotómano y sospechoso de la homosexualidad latente que el sabio español Gregorio Marañón advirtió en el donjuanismo. En efecto, las frases recurrentes de Garcés delatan una misoginia empecinada: “te traigo muerta, que si no, qué divertida te dabas”; “de acuerdo a mis teorías, hay que acabar con la mujer”; “¡la traigo hecha pedazos!”. Además, el hombre es inculto: cuando una de sus conquistas le habla de “mariage”, él entiende mariachi; sólo tiene en su biblioteca diferentes ediciones de las aventuras de Casanova, su única lectura parece ser la revista Playboy (su valet, interpretado por David Reynoso, es más culto; al proponerle Garcés hacer un “cuarto” con dos damas, dice el sirviente: “¿ que no ha leído a Carlos Marx ?”; las tendencias homosexuales no sólo son ilustradas por la perturbación que le causa un falso plomero       (Irma Lozano), episodio que recuerda el equívoco de Me ha besado un hombre, sino el gusto del héroe por tejer chambritas, por cocinar y por darse fastuosos baños matinales, cosas que se suponen propias de mujeres. Se advierte en el trazo del personaje la influencia de otro español, el escritor Enrique Jardiel Poncela, pero la verdad es que la simpatía de Garcés y la falta de humor de Carlos Velo anulan la intención crítica. Ésta se traduce en un merodeo monótono y reiterativo que no logra descubrir ninguna complejidad en el personaje y que, por paradoja, lo hace más complaciente que nunca consigo mismo. Garcés, capaz de burlarse de su propio personaje, no lo hace ahora, quizá confiado en que otro, el director, lo hará por él, pero, como eso no ocurre, el actor se nota demasiado complacido con su encarnación de una suerte de James Bond sin heroísmo que usa autos deportivos, practica el yoga, viste a la moda ( “que bien se viste”, dice otra mujer: “y sobre todo, qué rápido” añade otra) y parece conciliar los sueños del “ejecutivo” con los del guía de turistas.

J o s é   L u i s   E s c a l a n t e   C o r d e r o

sacado de aqui http://2neweb.com/gazete/?p=45449